オーディオのかたやAVアンプのかたは、大半、RCAピン-RCAピンのケーブルのはずです。
機材の端子形状の把握をされたうえ、ご注文お願い致します。

◎今回、カナレ4E6Sと、モガミ2534の混合ケーブルを、プラグを使わずに、技術的に接続して、再販する事になりました。

●作業に非常に手間がかかることと、カナレ２本、モガミ２本を切り出してきて、４本のケーブルを扱いながらの作業になるため、コスト増しになることは、お許しください。それでも精一杯の低価格を実現しております。

★このケーブルは、もともと当店が知っていた事ではありますが、プロケーブルの第二サイト、「オーディオの悩み・苦悩を解決するショップ」の店長に伝えたところ、店長が、実験を繰り返してくれて、かなり違うという結論に達して「実現！」させたものでした。

★これは一体全体、どういうケーブルなのか？

◎注意！：）

結論から書きます。皆さんがより理解しやすいからです。

日本の音楽は、モガミ2534という型番のケーブルでないと見事に鳴ってくれません。又は、少々のCDは、カナレ4E6Sでこそ、見事に鳴ります。

日本の音楽を鳴らす時に、オーディオ屋のケーブルで鳴らすと、それだけで、オーディオが終わってしまいます。

具体的にダメなケーブルは、銀線、又は、もっとましなケースでも、４N、６N、７Nなどの、OFC（無酸素銅）で出来たケーブルもダメです。

他には、良くあるケースでは、プラグがロジウムメッキしてある事を売り物にしたケーブルもダメです。ロジウムメッキのプラグを、OFCのケーブルに使うと、さらに悪化していき、収拾がつかなくなります！、

★貴金属を使うと音が良くなる根拠は何ですか？、反論があるなら論理的に示してください！

◎以上の、これら全てを、大鬼門とします！！

そこでオーディオが、終了してしまうのです。

ロジウムメッキが施してあるプラグ付きのケーブルで鳴らすと、ケーブルがいかなるものであれ、そこで、オーディオは終了します。それ以上前へ進めなくなってしまうのです。

◎結論！：）

日本の音楽は、かつての歌謡曲も、ロックもフォークも、1990年代くらいまでは、間違いなく、モガミ2534で適正に鳴るものだったのです。これは、ケーブルの良し悪しの問題ではないと考えて下さい。もちろんプロが使うケーブルですから、モガミ2534は、すごく良いケーブルです。しかし、本質は、そこにあるのではありません。

最終的にCDの原盤を作る場所、つまり、マスタリング・スタジオでの行為を想像してみてください。プロ用モニター、及び、プロ用アンプ（どちらも完璧なフラットを保証しております）に、モガミ2534で接続して、それでフラットになるようにエンジニアが調整して、原盤を作ります。

ケーブルで完璧なフラットを作る事は、実は非常に難しい事でした。モガミ2534とて、少々のクセがあります。ですから、モガミ2534でモニターしている音には、少々のクセが残ります（重要です！）。

もう少し、深く突っ込んで、考えてみましょう。

◎マスタリング・エンジニアが、そこで何をしていたのか？です。

モガミ2534で音を聞きながら、少々残ったクセを、修正しています。プロのCDの原盤を作っているのですから、当然です。完璧なフラットにしようとします。そして、最も魅力的になるように、各楽器の音量を調整しています。

そして、ほぼ、完璧な、原盤が出来上がります。

しかし、この完璧さには、実は、少々だけの落し穴がありました。

モガミ2534を通して聞いた音こそが、完璧になるように、調整されていた！

これが落し穴です。

◎しかしこの事は、実に簡単に、落し穴から抜け出して、完璧にフラットな音を再生出来るという事をも、同時に、意味しています。

◎我々も、マスタリング・エンジニアと、同じ事をすれば良いだけでした。

モガミ2534を、CDプレーヤー、又は、パソコンに接続して音を出してやるだけで、マスタリング・スタジオで、マスタリング・エンジニアが使っていたシステムの音と（この場面はケーブル箇所ですが）、全く同じ環境になるということに、気づいてください。

◎結論は・・・！

「なんと！あっけない事だったのか！」

◎発展編

では、カナレ 4E6S + モガミ 2534の混合ケーブルが、ここまでカラクリが解明されていても、なぜ必要なのか！？

★これが日本の音楽の「最終解答」になるのでしょうか？

マスタリング・スタジオでは、モガミ2534で調整されています。つまりモガミ色の音です。

★ところが結論に至るには、もう一つの要因がありました。

◎レコーディング・スタジオの、ミキサーに接続する部分だけが、カナレ4E6Sだったのです。

そして、このカナレ4E6Sの微妙音だけは、マスタリング・スタジオでも、修正しきれない部分が残るのです。もう一つの課題は、ライブものの録音です。ライブものに関してはカナレ4E6Sの比率が上がっている為、カナ4E6Sの比率を上げたケーブルで再生してあげないといけないでしょう。
ライブ会場の大半が、カナレのケーブルを使っていても、モガミ2534で、マスタリング・スタジオで、マスターを作っている事は重要です。ライブものも、基本はモガミ2534ですが、カナレ4E6Sの比率をあげてあげないといけません。カナレの4E6Sの、微妙な音のクセが、修正しきれていない部分が、より多く残るという事です（モガミよりカナレのほうが音のクセがあります）。

◎我々がしようとしている事！

我々がしようとしている事は、マスタリング・スタジオを越える音を実現する事です。

この方法こそが、カナレ 4E6S + モガミ 2534の混合ケーブルで、日本の音楽を再生してあげる事でした。

この事実を、プロケーブル第二サイトの店長に伝えたところ、店長が実験を繰り返して、黄金比を割り出しました。カナレが１、モガミが５、1：5という比率がその黄金比です。

★第二サイトの結論は、およそ事実に近いでしょう。少々の疑問は・・・、

１）当時は、カナレとモガミを、ノイトリックのプラグで継ぎ足していたため（プラグが２個も増えます）、さすがに世界一のノイトリックのプラグであれども、聴感上の黄金比を、邪魔していただろうということ。

２）音源の手前のほうに、カナレ側を持って来る事によって、1：4でも、1：5の黄金比にほとんど同じ音になる可能性が多大にあること（スピーカーから遠いほうのケーブルのほうが影響力が下がるという鉄則があります。つまり、カナレ4E6Sを手前に持ってくる事によって、カナレ4E6Sの影響力が下がって、黄金比が、1：4ではなく、1：4.5？、又は1：5？、あたりの数字に下がっていきます。つまり第二サイトの店長の結論に近づいていきます。）。

３）広いメジャースタジオでは、マイクケーブルが長い分だけ、モガミ2534の使用の比率が上がります。普通のスタジオでは、マイクケーブルのモガミ2534の長さが短くなるため、カナレ4E6Sの比率が音的に上がってきます。通常スタジオでのレコーディング結果の黄金比は、1.：5では、なくなりそうです。

このように、３つの問題を抱えているため、おそらく、1：4が黄金比でいいだろうと、当店が読んでいるものですが、場合によっては、1：5のほうがいい場合もあるでしょう。ただし、手前、音源側にカナレ側を差し込む事によって、ほとんどの音源が1：4で鳴るだろうと、今のところ、仮定しています。

いづれにしても、成り行きを見て、第二サイトの店長の発見、1：5の黄金比のケーブルも販売する予定でおります。

このあたりは、このCDは、1：4が合う、このCDは、1：5が合う、というような、実に微妙な世界になることは、見えています。

◎第二サイトも当店も、まずは、1：4の比率のケーブルを販売致します。
（１ｍものの場合には、カナレ4E6Sが20cm、モガミ2534が80cmという比率です）

カナレ4E6S＋モガミ2534の混合ケーブルの販売は、カナレ＋モガミの音を研究してくれていた、第二サイト（「オーディオの悩み・苦悩を解決するショップ」延長ケーブルコーナー）と、

当店との、両方で行います。

第二サイトの店長は、混合ケーブルの発案者・実行者であり、混合ケーブルについては、誇りと信念をお持ちであるため、そちらのほうへ意見が届くことも、大いにあるでしょう。

そちらのサイトへのリンクを張っておきます。カナレ＋モガミ混合ケーブルは、下記のリンク先よりお買い求め下さい。その後の相談などは、こちらのほうがしやすい面もあろうかと思います。

「オーディオの悩み・苦悩を解決するショップ」延長ケーブルコーナー
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